送行者：禮儀師的樂章（2DVD）
送行者：禮儀師的樂章（2DVD）
（文／藍祖蔚，轉載自『藍色電影夢』http://4bluestones.biz/mtblog/2009/01/post-827.html）
認真卻不沈重，在淚水與笑聲中前行，才能臻抵藝術化境。
認真的人最美，這句話指涉的「人」，沒有性別之分，男性女性都同樣適用。
日本導演瀧田洋二郎的新作《送行者~禮儀師的樂章》中，男主角本木雅弘就是一位認真工作的男人，認真改變了他自己的命運，也帶動了人生意義的新思潮。
巨變下的人生順逆，一向都是最容易打動人心的戲劇元素，本木雅弘在《送》片中飾演的男主角小林大悟原本是位樂團的大提琴手，卻因樂團解散，被迫回返故鄉，意外做了專門替人處理後事的納棺師。從鎮日與音樂為伍的大提琴手到整天與屍首相伴的納棺師，就是他遭逢的人生巨變，但是不論那一個行業，專注認真都是他信仰與遵奉的人生態度，瀧田洋二郎與本木雅弘都有此認知，也能從巨變中揮捉到永恆的人性，因而讓電影有了感性深度。
大提琴手是音樂家，亦是藝術家，在社會和人心中素來備受尊崇；納棺師則因要死人更衣化妝，對死亡無知加上恐懼的結果，原本肅穆慎終的行業卻因而成了讓人害怕與嫌憎的工作。就一般人的心理而言，從大提琴手轉進為納棺師，有如從天堂謫落地獄，不但挑戰了世人的傳統價值觀，自己的心理調適也是重要關卡。
所以，《送》片的第一個命題其實就在於：「誰說職業無貴賤？」你只要承認大提琴手到納棺師在當下的社會人心中確實存有階級秩距之別，就已進入了《送行者~禮儀師的樂章》設定的遊戲規則，本木雅強的尷尬，廣末涼子（飾演小林的妻子美香）的羞慚都成了可以立時在觀眾心頭迴盪共鳴的生命經驗，他們的困境不但添了戲劇味蕾，也多了吸聚觀眾入彀的磁力。
瀧田洋二郎採行的敘事結構其實是相當古典的手法：因誤會而入行，因了解而獻身，在壓力與岐視中茁壯，在理解與共鳴中和解。結構雖不新，卻是有效的摧淚公式，主要就在於納官師的行業特質。
http://lifestyle.msn.com.tw/ViewA4940.aspx
（文／藍祖蔚，轉載自『藍色電影夢』http://4bluestones.biz/mtblog/2009/01/post-827.html）
認真卻不沈重，在淚水與笑聲中前行，才能臻抵藝術化境。
認真的人最美，這句話指涉的「人」，沒有性別之分，男性女性都同樣適用。
日本導演瀧田洋二郎的新作《送行者~禮儀師的樂章》中，男主角本木雅弘就是一位認真工作的男人，認真改變了他自己的命運，也帶動了人生意義的新思潮。
巨變下的人生順逆，一向都是最容易打動人心的戲劇元素，本木雅弘在《送》片中飾演的男主角小林大悟原本是位樂團的大提琴手，卻因樂團解散，被迫回返故鄉，意外做了專門替人處理後事的納棺師。從鎮日與音樂為伍的大提琴手到整天與屍首相伴的納棺師，就是他遭逢的人生巨變，但是不論那一個行業，專注認真都是他信仰與遵奉的人生態度，瀧田洋二郎與本木雅弘都有此認知，也能從巨變中揮捉到永恆的人性，因而讓電影有了感性深度。
大提琴手是音樂家，亦是藝術家，在社會和人心中素來備受尊崇；納棺師則因要死人更衣化妝，對死亡無知加上恐懼的結果，原本肅穆慎終的行業卻因而成了讓人害怕與嫌憎的工作。就一般人的心理而言，從大提琴手轉進為納棺師，有如從天堂謫落地獄，不但挑戰了世人的傳統價值觀，自己的心理調適也是重要關卡。
所以，《送》片的第一個命題其實就在於：「誰說職業無貴賤？」你只要承認大提琴手到納棺師在當下的社會人心中確實存有階級秩距之別，就已進入了《送行者~禮儀師的樂章》設定的遊戲規則，本木雅強的尷尬，廣末涼子（飾演小林的妻子美香）的羞慚都成了可以立時在觀眾心頭迴盪共鳴的生命經驗，他們的困境不但添了戲劇味蕾，也多了吸聚觀眾入彀的磁力。
瀧田洋二郎採行的敘事結構其實是相當古典的手法：因誤會而入行，因了解而獻身，在壓力與岐視中茁壯，在理解與共鳴中和解。結構雖不新，卻是有效的摧淚公式，主要就在於納官師的行業特質。
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